焦点工房の発売するTECHART TZM-02は「ライカMマウントレンズ⇒ニコンZマウント用に変換できるAFアダプター」です。この時期発売された新製品というわけではありませんが、改めて購入してのレポートです。
《従来からのソニー用に加えニコンZ用が加わりました》ライカMマウントレンズをニコンZボディでAFで使えるのが、焦点工房 TECHAR TZM-02です。右：LM-EA7は、ソニー用で記号からわかるようにライカマウントレンズをソニーEマウントα7シリーズで使うとなります。左は、LMリングを介して、ズマール5㎝F2を装着。右は、LMリングを介して、ニッコールSC5㎝F1.4を装着。LM-EA7はきわめて初期の製品で、最新のα9Ⅲにも使えますが、クイックな感じはありませんが、ジー、ジーという感じで作動しますが、ソニーの最初期のα7シリーズにはコントラスト検出AF方式だけなので、2世代の位相差検出AFが入ってからのLM-EA7は、今も使えるのです。
《ボディ側マウントとの電気接点》ニコンZシリーズは上に電気接点が11ヵ所、ソニー用はマウント下部に電気接点が10ヵ所あります。しかもしっかりと削り出された実測約15㎜厚の中にモーターが4個も入っていて、AFに対応してレンズ全体を進退させるのだからすごいのです。こソニー用の最新型はニコンZ用と同じように丸くなっていて、足のようなでっぱりはなくなっています。初期のものが下部にでっぱりがあるのに対し、内部にはレンズ部を進退させるためのモーターを含めてのことでしょうから、最新型では丸になったのですから技術の進歩とはいえ素晴らしいです。なお、ライカM型のフランジバックは27.8㎜、ニコンZは16㎜なのでかなり微妙な機構です。
また、使用レンズの焦点距離によって、ボディ側の絞り値を指定された数値に設定すると、焦点距離データがExifを介して記録されるというのも新しい機能です。
《LMリングとTECHART TZM-02を介してズマリット50㎜F1.4をニコンZに装着》 使ってみるとわかりますが、大口径である程度ピントがピシッと合うレンズが面白いです。光学的なファインダースクリーンでもピントが合わせやすいレンズがAFでもピントが合いやすく、周辺にフォーカスポイントをもってきても、そのようなレンズでは自在にピントが合いますが、ズマール5㎝F2やズマリット５㎝F1.5のようなクラシックなレンズでは、絞り開放では画面周辺部でのAF撮影はできません。もちろん、絞り込めばよいのですが、使い方としては絞り開放にしての撮影が楽しく、おすすめです。
《ズマリット5㎝F1.5、絞り開放》F1.5・1/00秒、ISO-Auto220。柔らかく描写され、いかにもズマリット絞り開放という描写です。画面左端の光源の形状からして口径食はありますが、柔らかな描写とこのあたりのボケをうまく作画に生かすと古典レンズらしい表現ができます。
《ニコンZ7にLMリングとTECHART TZM-02を介してニッコールS・C 5㎝F1.4を装着》使い方は簡単。ニコンのボディ側マウントの着脱の方向が他社と異なる点を除けば、装着後に絞り値をセットし、電源ONで、シャッターボタン半押しで作動し、ファインダーか背面液晶でピントの合焦を確認できます。
《ニッコールS・C 5㎝F1.4、絞り開放》F1.4・1/100秒、ISO-Auto320。私たちのオールドレンズ協会の写真展を見に来てくれた東條會舘写真技師の青田さん。同じ絞り開放でも描写は少し硬めです。
《ニッコールS・C 5㎝F1.4、絞り開放》1/100秒、ISO-Auto320。私たちのオールドレンズ協会の写真展を見に来てくれた、柳沢さん。柳沢さんは「すべてのカメラはライカに通ず」という著作がありますが、各社マウントをライカMマウントに変換してTECHART TZM-02を使えば、まさにそのとおりなのです。
《AIニッコール50㎜F1.8を装着》ニコンのMF時代のレンズをAFにしてしまうアダプターで、ボディ内モーター式のAI AFニッコールレンズもAFにしてしまいます。すべてのレンズに通じることですが、距離リングを至近側に繰り出せば、クローズアップ撮影もAFで行えます。また使用可能なレンズは、重量の問題もありますが、カメラの構え方からすると「TECHART TZM-02」外周を保持する感じで撮影するので、レンズ駆動に負担がかからない焦点距離として広角から標準50㎜辺りまでが良いでしょう。
《AIニッコール50㎜F1.8、絞り開放》F1.8・1/100秒、ISO-Auto720、＋1EV。撮影はカメラを向けてこちらを向いてと声かけた瞬間です。一概には言い切れませんが、同じ50㎜レンズでも、ズマリット、ニッコールS・C、AIニッコールと流れてくると、きりっとしてきて周辺の乱れも少なくなるのがわかります。柳沢さんは、毎日、雨にも負けず、風にも負けず、ミラーレス機を持ち歩き、スナップショットを欠かさないのです。サウイフモノニ? ワタシモナリタイです。
《AIニッコール50㎜F1.8、絞り開放》F1.8・1/100秒、ISO-Auto1400、＋1EV。カメラ、ジャズ好きの都筑さん。私たちの日本オールドレンズ協会の写真展を見に来てくれたときの1カットです。
《レンズシャッター式でM39のスクリューマウントでフランジバックが異なりますが、レンズ交換式のブラウン・パクセッテのシュタインハイルのカサリット45㎜F2.8をLMリングを介して装着》そもそもこのレンズは45㎜F2.8で、描写に特別な癖があるわけでもなく、逆に言えばふつうに写り、描写としての面白さはない。
《カサリット45㎜F2.8》F2.8・1/100秒、ISO-Auto1000。ズマリットよりは色も鮮やかに再現され、背後の非常灯のボケ具合からすると開放F値と撮影ポジションにもよりますが、口径食の影響も少ないです。普及型カメラの標準レンズで、時代的にはテッサータイプのレンズであったと思う時代です、3群3枚のトリプレットなのでした。
《カサリット45㎜F2.8を装着》F2.8・1/100秒、ISO-Auto200、絞り開放でぱっと向けてシャッターを切りましたが、AFの効果は十分で、ピントの合った人物に対して背景のボケは適度で、中央の人物を引き立ててくれました。
《キヤノン25㎜F3.5を装着》ライカスクリューにLMアダプターリングを取り付けてのテックアートへの装着です。対称型のレンズ構成ではありますが、メカニカルバックは、Z7のボディで干渉する部分もなく、十分に使えました。
《キヤノン25㎜F3.5で英国大使館正門》F5.6・1/200秒、ISO-Auto200、フィルムだとわずかに目立つ周辺減光も認められず、わずか露出オーバー気味ですがいい感じに撮れています。空にはハトが3羽飛んでます。露出がわずかにオーバー気味なのは、マイナス側へ補正すれば良いのですが、もともとのニコンFA以来の、マルチパターン測光のシャドー重視の流れを汲んでいるのかなとも考えましたが、マウントアダプター使用時の問題かもしれません。
《枯れたシュロの葉》F3.5・1/100秒、ISO-Auto200。ヘリコイドは∞の位置で近接して撮影。絞り開放の近接ですが、近接しての描写も特に問題はありません。
《完全な逆光で小さな花を狙ってみました》F3.5・1/640秒、ISO-Auto200。ヘリコイドは最近接の位置にセットし、近接して撮影。フレアっぽさは逆光のために生じましたが、絞り開放ということもありますが、背景の光輝部分のボケはこのレンズでは珍しいです描写です。
《対称型のスーパーアンギュロン21㎜F4をTECHART TZM-02に装着》ご覧のように背面のでっぱり（メカニカルバック）は少ないのでむりなく使えることになります。
《スーパーアンギュロン21㎜F4で英国大使館正門》F5.6・1/200秒、ISO-Auto200、フィルムだと良い意味で目立つ周辺減光も認められず、わずか露出オーバー気味ですがいい感じに撮れています。このスーパーアンギュロン21㎜F4はフィルム時代のライカで周辺光量の落ちが気持ちよかったですが、デジタルのフルサイズCCDセンサーのライカM9ではかなり強調されて周辺光量が低下しますが、ニコンZ6では、周辺減光は全く感じさせないフラットな描写となります。どちらが良いかは別問題で、カメラによってレンズの描写が変わるデジタルならではの好例と言えましょう。
《スーパーアンギュロン21㎜F4で小さな花をアップで》F4・1/500秒、ISO-Auto200、スーパーアンギュロン21㎜F4は距離計連動範囲外の約40㎝までヘリコイドを繰り出すことができますが、ここでは最大限繰り出した状態でAF撮影してみました。わずかにオーバー気味なのは他のカットと大きく変わる部分ではありません。マイナス側への露出補正を加えれば、面白いカットが撮れそうです。
《スーパーアンギュロン21㎜F4で開進堂の壁面を》F8・1000/秒、ISO-Auto200、建物の角の直線性は言うことなく、さすがのスーパーアンギュロン21㎜です。視覚的に壁面のグレーの再現はいい感じですが、やはりオーバー気味なのは否めません。
《ウォーレンサック・ベロスチグマット50㎜F3.5を装着》1940年代にアメリカで製造された「per fex fifty five」、フォーカルプレンシャッター機で、レンズも交換式でM39マウントですが、レンズを進退させるヘリコイドがボディ側にあるために、そのまま取り付けてもピントが合わないので、セレナー50㎜F3.5用のヘリコイド付き中間リングを入れてピントがくるようにしました。光学濃度読み取り式露出計の内蔵などコピーライカ機としては特異です。
《自然のチャート》F3.5・100秒、ISO-Auto1250。枯れ葉などは、だれでも記憶にある色ですから、共通した感じで質感や色を感じてもらえるだろうといつもテストチャートのように使ってます。シャッターを切って、モニターを見てまず驚いたのはベロスチグマット50㎜F3.5の発色はかなり渋いのです。wollensak perfex verostigmat は、戦時中NYライツがウォーレンサックに製造を依頼した、ライカスクリューマウント用と光学系は同じ3群4枚構成のテッサータイプと同じようです。発色の渋さは、硝材かコーティングによるのでしょうか、珍しい発色です。作例は絞り開放で、ヘリコイド中間リングを延ばして近距離でピントが合うようにしました。
《ライカズマリット-M35㎜F2.5を装着》2007年の製品だから必ずしも新しいとは言えませんが、球面レンズだけで構成された新世代ズマリットレンズです。次の世代F2.4からは非球面が入るので、描写としてはF2.5世代のほうが好きです。
《同じ時間の撮影でこれだけ明るく写りました》F2.5・1/1000秒、ISOAuto200、－0.7EV補正。コーティングの違いでしょうか、ほぼ同じ時間での撮影ですが、－0.7EVの補正を加えて、ここまで違うのは、さまざまなオールドレンズを使っていても初めての経験です。
■TECHART TZM-02を使ってみて
最初期の「ライカM⇒ソニーのAFアダプター」を使っていたときの動作の緩慢さはつらいものがありましたが、最新の「ライカM⇒ニコンZのAFアダプター」を使ってみると、まるで最新のカメラのようにピピっとピントが来るのです。すでに書きましたが、望遠系や、やたら重いレンズは避ければ良く、35～50㎜ぐらいの標準クラスの単焦点レンズをつけて、しかも絞り開放で撮るのはちょっとした楽しみです。オールドレンズを最新のカメラで撮る。楽しいことです。
今回使ったボディはニコンZ7で、ニコン初のミラーレス機となりますが、TECHART TZM-02を装着しておくと、何と１日で使っても使わなくても電池がゼロになってしまうのです。たまたま、写真展を開いてる会場にニコンZｆにTECHART TZM-02を使っている方がきたので聞いてみるとそのようなことはないというのです。そこでお互いのおボディのTECHART TZM-02に交換すると、Z7のAFの合焦も鈍いというのです。さて困りました。早速、焦点工房に問い合わせると、AFの合焦はピントが合えば合格だそうで、ニコンZ6とZ7では指摘のような電池消耗は確認できたといい、他機種ではそのようなことはないというので、使うにあたっては要注意です。
Z6とZ7では、使い終わったらすぐTECHART TZM-02をボディから取り外したほうが賢明です。ボディ側のファームウエアアップは言うまでもなく、最新にしていましたが、便利なアダプターだけに残念です。私はつい忘れて取付けたままで、再充電できないほど放電してしまい、バッテリーを１本だめにしてしまいした。Z6とZ7は要注意ですね。もちろん最新ボディは、ユーザーと焦点工房が言うのでたぶんそうなのでしょう。
《ニコンZ7とTECHART TZM-02とTZM-02にレンズを装着したニコンZf》
すべてのレンズはライカに通じ、TZM-02を使えば、ライカレンズをニコンZで絞り開放・AFスナップ撮影に使えるのですから、楽しいアクセサリーです。
今回の試用で注目したのは、スーパーアンギュロン21㎜F4が周辺光量の落ちがなく、最新のレンズのように使えたのは見つけものでした。これは、ニコンZ7との組み合わせの結果なのでしょうか？、他の機種でも試してみる価値はありそうです。
